与《泽根》一样，《黑雨》也是今( jīn)村在有机会实现之前就( jiù)已构思了一段时间的一( yī)个作品。该作品改编自板( bǎn)布施真二的同名小说（1966年( nián)，最初于1965年在《新潮》杂志上( shàng)连载），是今村在《楢山节歌( gē)》大获成功后向东映提出( chū)的创作想法之一。值得称( chēng)赞的是，尽管《泽根》的回报( bào)微薄，东映仍然履行了与( yǔ)今村制作公司达成的协( xié)议。
板布施的小说取材于( yú)几位广岛原子弹爆炸幸( xìng)存者的日记，并着重描写( xiě)了几年后随之而来的一( yī)系列事件，当时原作者的( de)社交圈成员开始患上辐( fú)射病。有些人背负着辐射( shè)的污名，如同诅咒般断送( sòng)了他们重获新生的机会( huì)。今村的这部电影聚焦于( yú)安子（由前流行歌手田中( zhōng)芳子饰演）的困境。1945年8月，二( èr)十岁的安子从远处目睹( dǔ)了轰炸，但她乘船横渡濑( lài)户内海，去寻找抚养她长( zhǎng)大、住在被围困城市郊区( qū)的叔叔婶婶时，却被放射( shè)性尘埃的“黑雨”笼罩。
五年( nián)后，安子的叔叔婶婶正竭( jié)尽全力为他们的侄女寻( xún)找新郎，但最大的问题并( bìng)非她即将到达人们常说( shuō)的“圣诞蛋糕年龄”。 25号之后( hòu)就没戏了。每次，准候选人( rén)都会放弃在另一种情况( kuàng)下可能带来的婚姻大奖( jiǎng)：一个地主家族的唯一继( jì)承人。然而，即使当地医生( shēng)证明核爆后身体状况良( liáng)好，也无法消除潜在追求( qiú)者的恐惧（剧中人物一直( zhí)称之为“pika”，意为“闪光”，而不是( shì)如今更常用的术语“genbaku”，即“原( yuán)子弹”），这比安子的家族命( mìng)运更为沉重。
不少评论家( jiā)指出，《黑雨》似乎展现了今( jīn)村回归电影人本源的姿( zī)态，并指出其风格和主题( tí)与小津安二郎的作品颇( pǒ)有相似之处。今村早年在( zài)松竹大船工作室工作时( shí)曾担任小津安二郎的助( zhù)理导演。年轻女性迅速成( chéng)年后迫切需要结婚，战争( zhēng)阴影挥之不去，时代变迁( qiān)对传统家庭纽带的压力( lì)，这些都是小津安二郎作( zuò)品的结构性元素，《黑雨》亦( yì)是如此。
在新浪潮杰出人( rén)物中，今村并非唯一一位( wèi)曾担任小津安二郎助手( shǒu)的导演。事实上，鉴于新浪( làng)潮电影的根源在于松竹( zhú)，这一点颇为突出。 大岛渚( zhǔ)、筱田正浩和吉田喜重等( děng)人，很大程度上都是在有( yǒu)意识地与构成他们早期( qī)训练的小津安二郎风格( gé)和方法决裂的基础上，形( xíng)成了自己的电影人身份( fèn)。同样引人注目的是，他们( men)在职业生涯后期都对昔( xī)日导师的心态发生了转( zhuǎn)变，承认小津安二郎对电( diàn)影艺术的精湛造诣，以及( jí)他对人物不带任何评判( pàn)的刻画所展现出的永恒( héng)感 。
《黑雨》乍一看并非今村( cūn)的作品，不仅仅是因为它( tā)与小津安二郎的相似之( zhī)处。它似乎一部专注于过( guò)去的电影，或许略显陈旧( jiù)和保守，就像其他日本大( dà)师的晚期电影一样，其中( zhōng)不少大师都以原爆的创( chuàng)伤为核心。如此粗略的审( shěn)视或许会将《黑雨》视为一( yī)位失去短期记忆的老人( rén)的作品，对他来说，只有过( guò)去依然真实存在。但事实( shí)并非如此，《黑雨》也展现了( le)它是一部真正的今村电( diàn)影。
井伏作品的早期小荧( yíng)幕改编作品《黑雨：侄女的( de)婚姻》于1983年由日本电视台( tái)播出，该片聚焦于核辐射( shè)阴影下婚姻安排的种种( zhǒng)苦难。今村电影的真正天( tiān)才和独特之处在于，它超( chāo)越了挥之不去的创伤，甚( shèn)至超越了此前大胆的立( lì)场——不推卸责任，而是审视( shì)日本人在对待同龄人时( shí)应承担的责任。他更进一( yī)步，审视了婚姻制度本身( shēn)及其在当今的意义。今村( cūn)再次探究过去，以提供对( duì)当下的视角。过去——以及现( xiàn)在——是一个长期存在的社( shè)会制度，例如婚姻，正在逐( zhú)渐受到侵蚀的时代，因为( wèi)女性越来越多地在面对( duì)社会耻辱的情况下做出( chū)自己的选择。 今村不仅探( tàn)讨了损失，还巧妙地指出( chū)了日本的收获。靖子的选( xuǎn)择是为了维护自身的尊( zūn)严，而这也是后来几十年( nián)来更多女性逐渐做出的( de)选择。今村与沟口健二或( huò)成濑等过去的日本电影( yǐng)人不同，他没有因为她的( de)选择而惩罚她，也没有把( bǎ)她打入社会底层。接受黑( hēi)雨对她来说已经足够了( le)。但这让她彻底失去了追( zhuī)寻人生轨迹的希望，但也( yě)让她获得了解放。
就这一( yī)点而言，颇具启发意义的( de)是，安子那矮小而心不在( zài)焉的祖母——她的存在大多( duō)被视为理所当然，但她却( què)总能洞察事物的本质——直( zhí)言不讳地告诉她：“别结婚( hūn)，结婚了会死的。” 安子站在( zài)一旁，看似被动而矜持，而( ér)其他人则为她操心，她实( shí)际上正在仔细观察，并从( cóng)周围的人身上汲取教训( xùn)——尤其是她那位虔诚却头( tóu)脑简单的姑姑。她已经接( jiē)受了自己作为被爆者的( de)命运，不再为了面子而循( xún)规蹈矩。最终找到一位愿( yuàn)意娶她的追求者后，安子( zi)本人将通过强调辐射病( bìng)必然发生这一事实，抢占( zhàn)这最后的结婚机会。她做( zuò)出了正确的选择：影片悲( bēi)剧的终场也展现了她被( bèi)真挚无条件的爱所包围( wéi)。
影片（兼《Zegen》）的助理导演三池( chí)崇史曾在接受Tony Rayns采访时透( tòu)露，今村曾拍摄过《黑雨》的( de)彩色尾声，其设定在主线( xiàn)剧情几年后，但导演在最( zuì)后一刻决定将其从最终( zhōng)成片中删除。今村最终选( xuǎn)择的开放式结局缺乏终( zhōng)结性，这与影片的利害关( guān)系和主题完全契合。
（说到( dào)三池崇史，他在《黑雨》中出( chū)演过一个简短的角色，故( gù)事发生在广岛，靖子和她( tā)的姑姑、姑父在经历了满( mǎn)目疮痍的广岛之行后，最( zuì)终抵达姑姑的工厂。回忆( yì)起这一刻，三池崇史曾以( yǐ)他特有的自嘲语气说道( dào)：“当时留在日本的，通常都( dōu)是身体不好的，没有被派( pài)上战场的人。今村选择我( wǒ)，也许是因为他觉得我是( shì)他团队里看起来最病态( tài)的。”）
今村的这部电影与雷( léi)德利·斯科特执导、迈克尔( ěr)·道格拉斯和高仓健主演( yǎn)的日本惊悚片《黑雨》同年( nián)上映，这部电影在国际票( piào)房排行榜上一直处于劣( liè)势。和前作一样，该片在戛( jiá)纳电影节的全球首映中( zhōng)获得了两个小奖项：普世( shì)奖和技术大奖，从某种意( yì)义上说，这在世界范围内( nèi)对它来说只是杯水车薪( xīn)。尽管多年来一直生活在( zài)斯科特的电影以及今村( cūn)自己获奖作品的阴影下( xià)，但事实证明，这是一部令( lìng)人难忘的作品。就像它所( suǒ)围绕的持久存在一样， 《黑( hēi)雨》是一部在观众心中萦( yíng)绕多年的电影，从对广岛( dǎo)核爆后地狱般废墟的直( zhí)接后果的大胆而生动的( de)描述，到康子在晚间沐浴( yù)的日常仪式中最终病倒( dào)的更微妙的悲惨时刻。《黑( hēi)雨》经久不衰。
备注：以上内( nèi)容摘译自2020年Arrow发行的蓝光( guāng)小册子。
